その語源に否定的評価を隠し持つ「バロック」時代の音楽は、ルソーが述べたように混乱した、不自然なものだったのだろうか。当時を代表する理論家マッテゾンをはじめデカルト、キルヒャー、ライプニッツらの音楽論を参照し、多数の譜例と図版によりバロック音楽の楽理的特徴と歴史的・社会的背景を解き明かす。女性音楽家の活躍、新大陸への伝播も論じた決定的大著。付録CD-Rに楽譜やカラー資料を多数収録。

ベルンハルト・モールバッハ（モールバッハ ベルンハルト）

1949年、ドイツ、ラインラントプファルツの生まれ。ザールブリュッケン大学で音楽学、芸術史などを学ぶ。ザールラントなどで音楽関係の教職の後、1979年以降、ラジオ放送を通して古音楽の紹介、解説を続けている。放送局SFB（Sender Freies Berlin）、今日のRBB（Rundfunk Berlin Brandenburg）での番組は約6000回に及ぶ。その結実の一つが本書および『中世の音楽世界』『ルネサンスの音楽世界』（以上、日本語訳は法政大学出版局刊）の三部作となっている。放送の他、ライブなどを通して、古音楽の復活、再生だけでなく、それを今日に「生かす」ことに心を注いでいる。

井本 晌二（イモト ショウジ）

1943年に生まれる。東京大学文学部独文学科卒業。東京都立大学大学院修士課程（独文学専攻）修了。元・横浜国立大学教育人間科学部教授。訳書に、B. モールバッハ『中世の音楽世界』『ルネサンスの音楽世界』（以上、法政大学出版局）、H.-C. シャーパー『西洋音楽史・上下』、O. E. ドイッチュ他編『モーツァルトの生涯』（以上、シンフォニア）、共訳に、M. キンツィンガー『中世の知識と権力』、W. ハルトゥング『中世の旅芸人』、F. ライヒェルト『世界の体験』、N. オーラー『巡礼の文化史』、N. エリアス『時間について』、N. ビショッフ『エディプスの謎・下』（以上、法政大学出版局）、O. ボルスト『中世ヨーロッパ生活誌・上下』（白水社）、A. ボルスト『中世の巷にて』（平凡社）などがある。

※上記内容は本書刊行時のものです。

まえがき
1　バロック音楽は存在するか──基本概念
　バロック音楽の基本的特徴
　余論──音楽はさまざまな情緒を表現できるか
　アタナシウス・キルヒャー
　音楽を理解しつつ聞くことと散漫に聞くこと
　通奏低音とコンチェルト
　合唱の協奏的演奏
　通奏低音の成立
　即興演奏の基礎としての通奏低音
　通奏低音の番号付け
　通奏低音の演奏
　モテット的／モノディー的な通奏低音
　音楽的弁論術
　音楽的・レトリカルな音型
　適用された音型論
2　クラウディオ・モンテヴェルディの『オルフェオ』（一六〇七年）は最初のオペラか？
　マントヴァでの「オペラ初演」
　『オルフェオ』の台本
　宮廷オペラと宮廷の祝祭
　オペラの故郷としてのアルカディア
　オペラとオラトリオ
　フィレンツェのレチタール・カンタンド
　第二作法
　『オルフェオ』におけるオペラアリアの「誕生」
　『オルフェオ』における歌唱スタイル
　冥界のオルフェウス
　オペラにおける器楽音楽
　さまざまな解釈
　「切り刻まれる肉体」または「星になる」？
3　感情と知性　合理主義の精神世界における音楽
　音楽と建築
　ルネ・デカルト
　数と情念
　美学の根拠づけ
　メロディー形成の基本原理としてのシンメトリー
　デカルトと音楽的情念論
　情念論の生理学
　デカルトと現代医学
　バロックの音楽的情念論
　クーナウによる批判
　中心的な情念
　情念と感情
　アンドレアス・ヴェルクマイスターと音楽における数学
　バロック時代の中世的音楽観
　音　律
　再度、数と情念
　マッテゾンのヴェルクマイスター批判
　自然概念の導入
　シャイベによるバッハ批判
　自然─経験─創造・天才
4　ヨハン・マッテゾンと音楽上のジャンル──声楽
　歴史意識と音楽史
　メロディー対ハーモニー
　対位法からカデンツへ
　音楽的形式
　形式対表現
　情緒と形式
　マッテゾンのジャンル論の基本的意図
　コラール
　アリア
　アリア対リート
　アリアの機能
　レツィタティーフ
　カンタータ
　デュエット
　合奏楽曲
　セレナータ
　バレエ
　パストラーレ
　オペラ
　ディアローグ
　オラトリオ
　モテットとミサ曲
5　ヨハン・マッテゾン──器楽
　声楽曲対器楽曲
　メヌエット
　ガヴォット
　ブレー
　リゴドン
　行進曲とアントレ
　ジ　グ
　ポロネーズ
　アングロワーズとコントルダンス
　パスピエ
　ロンド──RondeauとRondo
　フランスとイタリアにおけるチェンバロ音楽
　フランス対イタリア、音型対情緒
　サラバンド
　クーラント
　アルマンドと組曲
　バロックにおける主題と変奏、アリアとパルティータ
　ファンタジー
　ソナタ
　コンチェルト・グロッソ
　シンフォニア
　序　曲
6　諸侯の居城と市民都市、大都市の音楽
　近さと遠さ──われわれの世界におけるバロック音楽
　アムステルダム
　ボローニャ
　ドレスデン
　ハンブルク
　ライプツィヒ
　ロンドン
　マドリード
　ミュンヒェン
　ナポリ
　パ　リ
　ローマ
　ザルツブルク
　シュトゥットガルト
　ヴェネツィア
　ウィーン
7　音楽による権力　ルイ一四世、絶対主義と芸術の道具化
　アンシャン・レジームにおける音楽
　芸術と王権
　ジャン＝バティスト・リュリ
　太陽王の宮廷音楽
　フランス的絶対主義における音楽
　芸術、世界、生の秩序
　宮廷の儀式における音楽
　秩序としての政治とアカデミーの設立
　ミシェル＝リシャール・ド・ラランド
　グラン・モテとプチ・モテ
　バロックのテ・デウムとグラン・モテの形式
　グラン・モテの名人たち
　宮廷の祝祭の特権と機能
　バレ・ド・クール
　コメディー・バレ
　抒情悲劇
　グラン・バル・ドゥ・ロワ
　ダンスの文法
　事例研究──メヌエット
　アンシャン・レジームにおける芸術と芸術家の道具化
8　楽器と作曲　バロックの響きの再発見
　歴史的演奏習慣と現代的演奏習慣
　楽器と作曲
　倫理対美学
　歴史的な「演奏美学」
　歴史的な、伝統的な音楽の場面
　バロック時代と演奏概念
　響きの語り
　作曲家対演奏家
　音楽の聴き手と歴史的演奏習慣
　バロックの楽器群
　トランペットとフレンチホルン
　ピストンの発明
　偽バッハ・トランペット
　シャリュモとクラリネット
　フォーク・フィンガリング
　バロックヴァイオリン
　チェンバロの別れ
　ハンマークラヴィア、ピアノとフォルテを持つグラヴィチェンバロ
9　男性世界における女性　バロックの女性作曲家
　修道院の世界の女性作曲家たち
　プロ的な音楽奨励の場としての修道院
　宮廷とアカデミーの世界における女性作曲家
　イタリアからフランスへ
10　征服者─伝道─インディオ　新世界におけるバロック音楽
　ＣＤ市場
　北アメリカ
　植民地化と音楽の伝達
　地　誌
　副王国ヌエバ・エスパーニャ
　ビリャンシーコ──教区民のための精神的な娯楽音楽
　ヌエバ・エスパーニャにおける作曲家
　副王国ペルー
　クスコ
　リ　マ
　ラ・プラタ（スクレ）
　キューバ
　ポルトガル領ブラジル
　ミナス・ゲライスにおける諸芸術の隆盛
　パラグアイのイエズス会国家
　イエズス会のレドゥクシオンにおける音楽
　旅の報告
　
付録　オスティナート──音楽的特殊世界
付録　アブラハム・ア・サンクタ・クララ『大悪党ユダ』第一巻
付録　ヨハン・リスト
付録　アウグスト・ボーゼ（通称タランダー）『皇帝レオポルト一世とスペインのマルガレーテ・テレジアの婚礼』
付録　主要作品のテキスト
訳者あとがき

主要ディスコグラフィー（新世界におけるバロック音楽）
オスティナート一覧
ＣＤの内容について
参考文献
原　註
索　引